Получите бесплатную консультацию прямо сейчас:
+7 (499) 110-86-37Москва и область +7 (812) 426-14-07 Доб. 366Санкт-Петербург и область

Критерии режиссера массовых представление

Защита состоится 10 апреля г. Челябинск, ул. Братьев Кашириных, , конференц-зал. Актуальность исследования.

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему - обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Содержание:

Проверенные вопросы к ГМЭ на 2014 год+++

Массовые празднества и зрелища — своеобразная форма театрально-концертного действа, имеющая свои социальные, политические и общественные истоки. Постановка массовых праздников и зрелищ, являющиеся важным звеном в идейном и художественном воспитании народа, представляет собой один из самых сложных разделов режиссуры. Очень многие слагаемые входят в определение режиссер массовых праздников и зрелищей. И одно из них — режиссер-драматург. В основе создания произведения зрелищного искусства лежит драматургия.

В жанре массовых празднеств и зрелищ такой основой является сценарий. И если в драматическом или музыкальном театрах в руках у режиссера, приступающего к постановке, всегда находится произведение драматургическое или музыкально- драматургическое из мировой классической литературы или из золотого фонда российской драматургии, то режиссер массовых празднеств и зрелищ его не имеет. Режиссер совместно с автором текстов должен создать драматургическое произведение, которое станет фундаментом будущего массового спектакля.

В жанре массовых представлений для каждого спектакля пишется специальный сценарий, ибо массовое представление, как правило, посвящается знаменательным событиям в жизни страны, должно отражать эти события и приметы времени, быть абсолютно современным и своевременным.

Поэтому одно из главных слагаемых драматургии массовых празднеств и зрелищ — документальность, историческая точность и в определенном смысле злободневность. И роль режиссера и драматурга неизмеримо возрастает значительно больше, нежели в искусстве театра. Дух высокой патетики пронизывает жанр массовых празднеств и зрелищ, ибо в этом жанре мы всегда говорим о грандиозных событиях, о судьбах мира, о великих свершениях нашего народа.

Монументальная героика — вот тот идеал, к которому должен стремиться режиссер-драматург, приступающий к созданию сценария, а в дальнейшем и массового спектакля. Еще в первые послереволюционные годы в молодом советском искусстве патетика, пафос, героика стали определяющим фактором новой эстетики. И героями произведений стали теперь сами массы трудящихся, призванные революцией к подвигу, к созиданию. В первые легендарные годы революции они прошли по страницам стихов и поэм в могучих фресках монументальных массовых представлений.

В конце двадцатых годов они пришли на экраны, в эпические полотна Эйзенштейна, Пудовкина и Довженко, став коллективным героическим образом революции. Цели и задачи современного искусства, осознанные и провозглашенные лучшими представителями молодого советского искусства еще в самом начале пути в двадцатых годах в дальнейшем были осуществлены в блистательных образах во всех видах нашего искусства в литературе, кино, живописи, музыке, театре….

Огромна роль и ответственность режиссера и драматурга массовых празднеств и зрелищ, приступающего к созданию спектакля под открытым небом, ибо они обращаются к огромным массам народа. Массовые праздники и зрелища — это всегда народное искусство, оно демократично по своей сути, обращено к самым широким массам. Ее критерии — всенародность.

Без этого жанр не имеет смысла и цели и не может существовать. Великие и многозначные темы, которые поднимают массовые спектакли под открытым небом, которым они дают образное эмоциональное воплощение, всегда требовали своеобразного стиля и особых, специфических выразительных средств.

Символика, народная монументальная героика и вместе с тем комедийно-сатирическая линия, восходящая к народному площадному ярмарочному зрелищу, явились чертами, определяющими эстетику массового агитационного театра. Стремление к предельной ясности и плакатной агитационности, желание все досказать до конца, не оставив зрителю возможности домысливать увиденное, зачестую вело к прямолинейности, а в какой-то мере и к примитивности в художественных решениях.

Ни индивидуализация образов, ни психологические характеристики не были взяты на вооружение агиттеатром. При всех своих недостатках массовые действа одна из достойных и славных страниц советского театра эпохи революции, ибо массовые зрелища первых послереволюционных лет явили наиболее демократическую форму искусства.

В них органично сочеталось то, что было взято от традиционного театра, и приметы революционной эпохи демонстрации, шествия, митинги и особая организация масс, характерная для революции. Этот сплав принципов театрального искусства с невиданным прежде жизненным материалом, который привнесли площади и улицы города, наполненные революционными массами, родили агитационный театр под открытым небом.

В массовых действах народ стал главным героем и активным сотворцом празднества. Агиттеатр тоже был порождением площадей и улиц, собиращих десятки и сотни тысяч людей на политический митинг, и манифестацию, и народные массовые действа. Изменились формы этого своеобразного жанра, родилось много новых разновидностей: завоевавших прочные позиции и любовь народа, но его агитационная, боевая пропагандистская направленность по-прежнему является определяющей в самой сущности жанра.

Об этом всегда должны помнить режиссеры и драматургии, приступающие к созданию сценария и спектакля под открытым небом. Массовые празднества и зрелища политическое, агитационное искусство, и профессионалы, работающие в этой области искусства, должны осознавать свою гражданскую позицию.

Только с этой позиции можно приступать к созданию массового праздничного зрелища, и только тогда художник найдет отклик своему творчеству в сердцах людей. Для того чтобы лучше понять специфические особенности режиссуры театрализованного представления, необходимо вспомнить особенности массового театра как вид искусства.

Прежде всего, его природа выявляется в самой форме, которой характерны предельная условность, плакатность, многоисправность, непосредственное общение со зрителем.

Любые формы театрализованного представления имеют в своей основе концертный номер. Участниками театрализованного концерта могут быть не только отдельные исполнители и художественные коллективы, но и детские, спортивные, военные коллективы. Поскольку театрализованные представления почти всегда являются частью какого-либо празднества или торжества, то и общий характер его всегда торжественно-приподнятый, мажорный, радостный, оптимистический. Трагедичность и драматизм могут звучать в общей партитуре лишь эпизодически, как прием контраста.

Такой театр требует и своего особого режиссера. Он появился в недрах драматического театра и на его основе. Потребовался специалист, который мог бы свободно работать в любом жанре массового театра: тематический вечер или концерт, концерт-спектакль, агиттеатр, литературно-музыкальная композиция, театрализованный концерт, массовое театрализованное представление и театрализованная манифестация.

Эти формы имеют свою специфику. Тематический вечер или концерт, в названиях, которых уже заложена определенная тема, цель и задача, связанные с местными празднованиями, чествованиями героев труда или же просто посвященные жизни и творчеству замечательных людей общественных деятелей, писателей, композиторов, актеров.

Концерт-спектакль обозрение, ревю, мюзик-холл, театр одного или нескольких актеров, поэтический театр, театр оригинальных жанров, театр пантомимы, театр песни.

Агитбригадный спектакль и агиттеатр — театрализованное обозрение на местном материале ли по оригинальному сценарию. Литературно- музыкальная композиция — очень емкая театрализованная концертная форма, основанная на разнообразном сочетании музыки и слова. Чаще всего за основу берется одно какое-либо литературное произведение или несколько произведений одного автора и соответственно этому произведению подбирается музыкальный материал.

Театрализованный концерт, посвященный большим революционным праздникам, Дням литературы и искусства, Дням культуры союзных республик, юбилейным торжествам. Театрализованные концерты могут быть в форме концерта-поэмы, концерта-митинга, концерта-хроники, концерта-манифеста. Массовое театрализованное представление — это как бы высшая форма концертной режиссуры, которая может включать в себя все перечисленные выше формы представлений. Театрализованная манифестация — демонстрации трудящихся, посвященные торжественным датам и событиям, с использованием поэзии, музыки, хореографии, оформления, костюмов, реквизита, бутафории.

Есть еще и другие стороны режиссуры массового театра. Если драматический театр, как правило, оперирует обобщенными образами героев, то такая популярная в народе театрализованная форма, как агитбригадный спектакль выстраивается в большинстве случаев на местном конкретном материале.

В тематических вечерах, массовых театрализованных представлениях могут действовать реальные положительные герои: передовики труда, ветераны революции и армии, тогда как в драматическом спектакле носителем положительных качеств, утверждающих добро, выступает обобщенный образ героя. Естественно, что есть и другие отличия специальности. Режиссер имеет дело с большими по количеству, массовыми коллективами. Сценой часто является поле стадиона, набережная реки, площадь города, парк, поле.

Зрительный зал насчитывает несколько десятков тысяч зрителей. Часто спектакли массового зрелища рассчитаны на один-два показа, и режиссер не имеет возможности корректировать свой спектакль, поправлять его и улучшать как в драматическом театре.

Театрализованный концерт и особенно массовое представление как правило, создаются к определенному торжественному дню, событию и играют один раз. А на подготовку затрачивается более года и немало средств.

Кроме того, режиссер массового представления меньше всего должен расчитывать и на постоянный исполнительский состав, которым располагает режиссер стационарного театра. А как облегчает работу в театре постоянная постановочная часть, работники которой монтировщики декораций, осветители, бутафоры, машинисты, гримеры и др, с полуслова понимают режиссера. Всего этого лишен режиссер массового театра. Общее, что объеединяет все режиссерские специализации — это законы режиссуры, раскрытые К.

Станиславским, В. Немирович-Данченко и другими режиссерами-учеными. К этим общим законам относятся: единство формы и содержания, раскрытия темы и идеи, учение о свеверхзадаче и сквозном действии, о художественном единстве, о предлагаемых обстоятельствах, событии, конфликте, мизансцене, темпо — ритме, условности.

Первое — режиссер массового театра должен находится на твердых гражданских, идейно—политических позициях и быть убежденным пропагандистом.

Второе — режиссер, как создатель спектакля, должен быть носителем общей культуры, обязан понимать и разбираться во всех видах искусства: драматургии, хореографии, кино, изобразительном искусстве, эстраде, в народном творчестве.

Он должен быть осведомленным в последних достижениях и событиях в науке и спорте, технике и т. Он должен понимать музыку, владеть сценарным мастерством, образно —пластическим мышлением, искусством монтажа. А главное —организаторские способности, которые необходимы при управлении большим количеством коллективов, техникой на большом сценическом пространстве.

Все эти необходимые качества, которые должны быть присущи режиссеру массового театра. И последнее — личность режиссера. Все это, провозглашается, утверждается и пропагандируется в театрализованном представлении, должно быть сутью убеждений и принципов самого постановщика. Итак, режиссер театрализованного концерта и массового представления — новая специальность режиссуры нашего времени.

Он является автором сценария, умеет работать с большим коллективом, способен мизансценировать на больших закрытых и открытых площадках, на природе, среди архитектурных ансамблей. Это режиссер — пропагандист и агитатор, мастерски и талантливо соединяющий в своем творчестве искусство и политикой. Источником информации для режиссеров массового театра являются: радио и телевидение, кино и театр, концерт и лекция, звукозапись и диопроэкция, книга и журнал, газета и др.

Дата добавления: ; просмотров: Нарушение авторских прав.

ЕРежиссура массового праздника

Вопросы для Государственного междисциплинарного экзамена студентов 5 курса учебный год. Массовые спортивно-художественные представления на стадионе как жанр зрелищного искусства. История и развитие жанра художественно-спортивных представлений и становление спортивной режиссуры в России. Этюдный метод как инструмент постановочной работы режиссера над произведением.

Диссертация выполнена на кафедре педагогики и психологии Московского государственного университета культуры и искусств. Актуальность исследования обусловлена многообразием и сложностью задач образования специалиста XXI века, ибо за процессом экономических преобразований и реформ в нашей стране последовал глубокий кризис, охвативший многие стороны жизни нашего общества, и сфера высшего профессионального образования не стала исключением Реформирование современной системы высшего профессионального образования в России опирается на новую, компетентностную парадигму, основанную на смене ценностных приоритетов в подготовке высококвалифицированных, компетентных специалистов, способных самостоятельно мыслить, творчески решать профессиональные задачи, свободно ориентироваться в поликультурном, глобализирующемся, прагматическом мире. Профессиональная подготовка будущего режиссера театрализованных представлений в современных условиях - сложный, многогранный и непрерывный процесс, его результатом может служить переход к европейским стандартам образования как целостной системы Среди профессиональных умений и навыков у режиссеров театрализованных представлений, обеспечивающих эффективное выполнение профессиональных функций, принципиальное место занимают аналитические умения.

Массовые празднества и зрелища — своеобразная форма театрально-концертного действа, имеющая свои социальные, политические и общественные истоки. Постановка массовых праздников и зрелищ, являющиеся важным звеном в идейном и художественном воспитании народа, представляет собой один из самых сложных разделов режиссуры. Очень многие слагаемые входят в определение режиссер массовых праздников и зрелищей. И одно из них — режиссер-драматург. В основе создания произведения зрелищного искусства лежит драматургия.

Критерии режиссера массовых представление

Диссертация выполнена на кафедре педагогики и психологии Московского государственного университета культуры и искусств. Актуальность исследования обусловлена многообразием и сложностью задач образования специалиста XXI века, ибо за процессом экономических преобразований и реформ в нашей стране последовал глубокий кризис, охвативший многие стороны жизни нашего общества, и сфера высшего профессионального образования не стала исключением Реформирование современной системы высшего профессионального образования в России опирается на новую, компетентностную парадигму, основанную на смене ценностных приоритетов в подготовке высококвалифицированных, компетентных специалистов, способных самостоятельно мыслить, творчески решать профессиональные задачи, свободно ориентироваться в поликультурном, глобализирующемся, прагматическом мире. Профессиональная подготовка будущего режиссера театрализованных представлений в современных условиях - сложный, многогранный и непрерывный процесс, его результатом может служить переход к европейским стандартам образования как целостной системы Среди профессиональных умений и навыков у режиссеров театрализованных представлений, обеспечивающих эффективное выполнение профессиональных функций, принципиальное место занимают аналитические умения. Аналитические умения в режиссерской профессии, пожалуй, одна из основных профессиональных характеристик, обеспечивающих успешность работы над театрализованным предегавлением Запечатленные в сознании режиссера проблемные ситуации из жизни, став продуктом аналитической деятельности, могут использоваться в будущей постановке, подсказав верный способ решения образа персонажа или всего представления в целом, влиять на процесс целостного воплощения режиссерского замысла Формирование аналитических умении является важнейшим аспектом профессионально-творческой подготовки будущего режиссера, поскольку они необходимы не только для подбора и изучения художественного материала для будущего представления, но и для его образного, сценического воплощения Без умения анализировать исходный драматургический материал невозможно освоение основ сценарного искусства и ее реализация в творческой практике создания целостного образа театрализованного представления. Специфика профессиональной деятельности режиссера театрализованных представлений заключается в постижении не только творческих основ профессии, но и образно-логического моделирования будущих мизансцен, в творческом созидании новых идей на основе анализа, синтеза и индуктивно-дедуктивных способов обучения. Однако для полноценного, эффективного формирования аналитических умений как профессионально-важных качеств личности режиссера. Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер. Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему - обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Вы точно человек?

Должностные обязанности. Осуществляет режиссерско-постановочную работу массовых представлений, мероприятий, концертных номеров и программ в соответствии с планом работы культурно-досуговой организации. Разрабатывает концепции массовых культурно-зрелищных программ различной тематики. Руководит работой режиссерско-постановочной группы по созданию массовых представлений и праздников. Подбирает необходимый литературный, нотный материал, состав исполнителей.

.

.

Режиссер массовых представлений

.

.

.

деятельности в области режиссуры театрализованных представлений и праздников. Основные Режиссер – автор массового театрализованного представления. Тема 3. Критерии оценки собеседования: – полнота и.

.

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: РЕЖИССУРА// КАК Я ПОСТУПИЛА в театральный ВУЗ? МАКЕТ, ЭКСПЛИКАЦИЯ
Комментариев: 1
  1. Софрон

    Кому не подобається Україна, чемодан, вокзал,а то одні балачки,

Спасибо! Ваш комментарий появится после проверки.
Добавить комментарий

© 2018-2019 Юридическая консультация.